《木府风云》超越唯美主义的根本之处在于它不是为艺术而艺术

实在细心阐发，这两个选项其实不矛盾，乃至有些因小掉年夜的嫌疑，一方不分轻重缓急，而另外一方苦衷太重，致使工作没法整理。

自起头《疯劫》、《撞到正》的情势改革，到随后《胡越的故事》、《投靠怒海》的写实回回，再到后期《天水围的日与夜》、《天水围的夜与雾》的安身本土，此中持之以恒的，是她对实际题目的灵敏洞照与人文关切的果断传承。

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